侦探是“病”，得用“馆”治

12月31日，小笠原恒治为了杀害土塔雷藏而前往荒土馆。没想到通往“荒土馆”的道路因地震引发土崩而中断，就在道路被封死的那一刻，他无意间脱口而出了一句话，这句话成了一场“交换杀人”的契机。与他做交换的是一名女性，她提议：“如果你杀了满岛萤，我就帮你杀掉土塔雷藏。”

这就是整场惨剧的开端，让人一下子扎进《黄土馆事件》400多页的逻辑迷宫。

读完后的第一反应是：“哎呀呀，啊……”（这是什么反应啊？）一时间找不到合适的词形容这本书，待冷静下来仔细梳理后，抓到了一些让我读完震撼的原因。

不同于前两作《红莲馆杀人事件》《苍海馆事件》中大火逼近，洪水袭来的急促感，本作中的设定：因地震引发山体滑坡而陷入孤立的馆，呈现的是一种“缓慢袭来的恐怖”。虽然没有那种局势时刻在变的紧迫焦虑，大家并没有陷入四处逃窜的惊慌失措，可“余震”带来的极大不确定性，成为本作逻辑的基石，并且阿津川在故事中持续地对此展开讨论。

在推理小说里，偶然往往意味着“不公平”，但阿津川却让故事彻底浸在“地震”这一偶然中。他极其精妙地将“地震的多发”转化为锁定犯人的线索，将不可控的自然力转化为服务于逻辑的“命运”。虽然侦探葛城对犯人给出了冷酷的评价：“我从未见过如此充满偶然色彩的案件。……这不过是一场凡庸之辈的犯罪。” 但能利用如此偶然、即兴构思出大胆诡计的犯人，这种不计成本、甚至有些“疯狂”的建筑诡计，不正是我们想看的完美承袭了经典血脉的新本格之作吗？

“设定”之外，本作的结构也比前两部更加复杂庞大，阿老师对叙述的掌控力也有很大提升，本作分为三部分：第一部是“倒叙推理”，是在“荒土馆”外围描写企图行凶的讲述者与葛城辉义的对决；第二部是“馆推理”（想不起什么合适的名字，暂且这么叫吧），占据全书一半篇幅，在葛城不在场的情况下，助手田所挺身而出挑战谜题（而且《红莲馆杀人事件》中曾出现的那位名侦探再次登场了！）；第三部则是“啊啊啊侦探疯啦”（不是），极其充实的解谜环节，揭开真相之上的真相。

作为“逻辑流”选手，阿津川展现了时间线的缜密性，到了“连一分钟都不放过”的程度，对于追求逻辑的人来说，已经算是诚意满满。书中令人惊愕的构思层出不穷，比如那个让人忍不住惊呼“诶？用XX器居然能干出那种事？！”的情节，纯粹到了极致。但这里初次读阿津川作品的人可能要注意，由于作者脑回路太快，读者的思路会被牵扯地略感劳累，但读到最后会有一种“老师终于给我讲明白了考试答案”的感觉。

读过这个系列前两作的读者应该知道，在阿津川的推理世界里，“侦探”不是一种职业，而是一种无法治愈的心理疾病。距离《红莲馆》已过去三年，有人憧憬侦探，有人放弃侦探。本作的两名“大”侦探一个放弃推理，一个不在现场，这种意外展开给了助手田所极大的发挥空间——他虽然是华生，却不废材，有一定的能力，也还算是可爱。甚至这次还加入了“华生的华生”三谷君，他的表现也很有意思。葛城仍兴致勃勃地扮演着名侦探，看似已经从前作的打击中完全振作，实则是在故作坚强。他与飞鸟井之间的交锋，更是将“侦探”的通（矫）病（情）展现得淋漓尽致：“只有你能理解我，但我偏要以此伤害你。”（累了）

《黄土馆事件》这部作品很重、很满，会让人产生“饱腹感”。但在本格推理创作门槛变得极高的今天，作者们往往费尽心思将诡计复合化、戏仿化，加入各种奇异元素，能读到《黄土馆事件》这样提出大胆杀人手段，并将其合理引向逻辑解答的作品，确实有一种跨越时代的感动。

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